高丽青瓷

高丽青瓷（koryǒ celadon）是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器。 高丽青瓷高雅、美丽、清新，呈青翠的绿青色，又名翡翠色瓷器。技术高超的高丽瓷器工匠制造了春笋、石榴、葫芦、甜瓜等形状的水壶和其他器皿，还制出了鸽子形砚滴、跪坐的麒麟形香炉、龙头形笔筒、荷花形香炉等。这些瓷器把幽雅而端庄的式样、清新而柔和的色彩、纤细的花样很好地配合起来，形成了综合的造型美。

高丽的瓷器工匠从大自然中找素材，充分发挥阴刻、阳刻、透刻等雕刻技巧，创造出新颖的艺术品。他们不断进行艺术探索，采用独特的装饰法即镶嵌法，给瓷器镶嵌各种奇特的花纹，更有效地突出了工艺美。镶嵌法提高了瓷器的装饰效果，开辟了高丽瓷器独特的境界。

高丽青瓷色彩独特，刻纹方法多样，造型优雅，民族情趣浓厚，畅销国内外，博得了世人赞赏。

其一，色彩美丽、鲜明、优雅、柔和。尤其，翡翠色青瓷的色彩，不完全青，也不完全绿，是青绿色系统的颜色，有光泽、素雅、玲珑、美妙。

高丽诗人李奎报赋诗赞赏高丽青瓷：“影影绰绰如青玉，玲珑剔透如水晶”，“致密的玉如嫩肤，触手犹如抚玉肤”。

其二，装饰花纹素雅，富有情趣。

花纹种类多，色调和配色法特出，花纹结构致密纤细。

花纹有人物、动物、植物、自然景色、象征性的、文字等。引人注目的是人在生活的大自然中选了题材，动植物花纹也反映了高丽人的愿望和志向。

其三，装饰技法独特。

仙鹤和鸳鸯等各种鸟和植物花纹，富有运动感，使人大增兴趣。

其四，形状多样而优美。

高丽青瓷品种居多，有盏、碗、瓶、大碗、碟、壶、坛子、花盆、花瓶等等。同一品种，其形状也各异。以碟子为例，有大的、小的、高的、矮的、圆的、8角形的、10角形的等等。

尤其是“云鹤纹青瓷瓶”、“童子葡萄藤纹镶嵌青瓷壶”，描绘得生动逼真，闻名于世。

丽青瓷属宫廷和贵族用瓷。就历史而言，是指公元918年至公元1394年高丽王朝统治的这470余年时期的青瓷。高丽青瓷大约产生于9世纪末或10世纪初，尔后在发展中曾两度达到鼎盛，即前期的翡色青瓷和后来的镶嵌青瓷。早期的高丽青瓷是一种灰青釉系的青瓷，这时期的青瓷尚属泥釉系粗青瓷。10世纪晚期，其青瓷釉色呈深绿色调，有时出现黄褐色。大约至11世纪中晚期，高丽青瓷发展到高峰时期，其胎、釉都经过了精选，质量较高。这一时期的高丽青瓷大都仿效宋瓷，其纹样及造型忠实地沿袭了越窑、定窑、耀州窑，以及后来的汝窑、龙泉窑的风格。

高丽人对陶瓷工艺采用嵌螺钿法和镶金银丝螺钿法技术，以广泛使用了镶嵌花纹手法。所谓镶嵌手法，就是按纹样在陶瓷表面挖槽，槽里填充各种颜色的泥土，然后涂上釉子烧成的。这样就能产生花纹的立体感。

镶嵌法在炉中烧制的过程，白土变成白色、紫土变成黑色、辰砂变成红色。这是高丽人首次创造发明的。尤其镶嵌青瓷由于其翡翠色釉子明亮柔和的色彩和隐约可见的花纹，使人勾起彩色画上是不可能见到的独特美感。高丽瓷器之优美体现了那个时代的贵族统治阶级的强大影响下出现的，但是雅致的高丽瓷器显然具有高丽贵族的独特风格。与之成对照的是，朝鲜白土瓷器的简单、凝重的美则与注重实用甚于奢华的朝鲜军人和非军人上层阶级的生活方式和态度有直接关系。作为优秀民族遗产拥有高丽瓷器，是朝鲜民族的骄傲。

面对真伪混杂的高丽镶嵌青瓷，如何鉴定呢?从考古及传世品资料来看，大致可以从以下几个方面着手鉴定

造型

高丽镶嵌青瓷从造型上大致可分为食器酒器文房用具及生活用具常见瓶壶罐盘碗盏托盒枕等其造型总体上比较浑厚，线条柔和流畅以梅瓶为例，以曲线美见长，小盘口状的瓶口很有特色而大多数仿品缺乏应有的曲线美，造型或多或少有些僵硬呆板特别是在器物的口沿和底足的处理上，仿品远没有真品自然流畅高丽镶嵌青瓷的口沿厚薄适中，多为斜直口：圈足较矮浅，足墙厚薄适中：口唇至腹壁的线条流畅柔和而仿品口沿不是过薄，就是过厚；口唇和器壁连接处的线条僵直，多呈明显折角：圈足多稍高于真品，足墙多薄于真品

胎釉

真品胎土呈灰色或灰黄色，少数精品胎质坚硬，用手轻叩，声音浑厚凝重多数器物胎质不甚坚硬，其时代应为高丽晚期物品胎体坚硬的精品时代稍早，其分量适中，而多数胎质较松者分量稍轻现代一部分仿品由于胎土淘洗过于精细，火候过高，整个胎体瓷化程度较高，胎土明显泛出白瓷质，或青灰色，由于瓷化程度高而使胎体明显重于真品，用手指轻叩，有金属之声；另有一部分仿品，胎质过于疏松，造型虽较厚笨，但胎体分量过轻而显得失调

高丽镶嵌青瓷中极少数精品的釉色呈青翠色，多数精品呈淡天青色晚期一些粗品釉色较差，青中泛灰也有一部分粗器放在砂床上直烧，背火的一面釉色较好，着火一面釉色较差或极差但不论是精品还是粗品，其釉面均较肥厚，光润自然，柔和悦目一些大件器皿还会出现釉面不太均匀和积釉的现象，如安徽省博物馆收藏的青瓷镶嵌龙纹罐就具有上述特点在传世品中，多年使用使釉面有许多自然磨损的痕迹；而出土品多数由于受地下水土沁蚀，土沁已深入器物的胎釉仿品釉面多数较稀薄，玻璃质感强烈，火气很旺，光亮刺目从釉色上看，多数国内仿品青中泛黄：朝鲜仿品青中泛蓝，色泽要重于真品有的仿品为了去掉浮光而采用强酸咬蚀，反而使釉面完全失去了光润的效果，显得晦暗滞涩另有一些仿品为了达到仿造出土器物的效果，采用短时埋在土里或粪坑中的办法，这样形成的土沁浅浮，一洗即掉，在开片处土沁只是浅浅地渗入，而形成一道黄线，但不能深入肌里。

高丽镶嵌青瓷的釉面绝大多数布满不规则的开片，并且开片多呈堆状分布早期的高丽镶嵌青瓷釉面的开片相对要少一些，12世纪以后，开片则越来越繁密由于镶嵌于胎上的白色或黑色化妆土收缩率大于胎体，故烧成器物后，镶嵌部分往往低于其他部位，并且顺着镶嵌的纹理形成开片这种开片有别于其他开片，在镶嵌纹饰的开片处迎光望去，往往会有云母片般的光泽，这是高丽镶嵌青瓷独有的特色而仿品的釉面很少有开片，而且嵌粉多薄于真品，镶嵌处也少有开片，即使有开片，在开片处也绝没有云母片般的光泽这是鉴定高丽镶嵌青瓷真伪的重要手段之一

纹样

高丽镶嵌青瓷早期纹饰较为疏朗，纹样精细，主题突出：晚期趋向繁密，并且开始出现散漫化的倾向总的说来，其纹饰布局讲究对称均衡，因此显得有些图案化其镶嵌的主题纹饰主要有鹤纹水禽纹蒲柳纹牡丹纹团菊纹，龙纹葡萄纹荔枝纹婴戏纹等，辅助纹饰有唐草纹回纹云纹等高丽镶嵌青瓷纹饰中最有代表性的鹤纹取法于辽宋绘画的技法，用镶嵌的手法在瓷器上表现效果如画笔一样自然洒脱，工匠们用白色表现鹤的身体，用黑色表现鹤的嘴眼尾羽和双腿，使之更加写实形象鹤纹大多作穿云展翅状，有的展翅奋飞，有的回首顾盼，有的向下俯冲，有的引颈长鸣，集动感与美感于一体在布局上繁简相宜，错落有致特别是鹤纹的颈部极其柔美，富有动感，而仿品的鹤纹纹饰呆板，颈部僵直生硬，没有那种自然灵活之气现代仿品的其他纹饰与鹤纹一样缺乏真品的自然灵活之神而显得拘谨呆板

镶嵌纹样中的白色嵌粉，真品绝大部分白中泛黄，少部分由于受青釉的影响而白中泛青现代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技术的原因，多数呈浆白色真品的黑色镶嵌料内因含细小的亚微米磁铁矿立方晶体钛铁矿石英及钙长石针晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法进行炼制，故烧制出的色泽漆黑光亮现代仿品由于原料和工艺的差异，黑色远不及真品漆黑光亮，绝大多数黑中泛红或黑中泛黄，色调晦暗，缺乏光泽

还有一部分较为粗糙的仿品，其白色黑色纹样根本不是镶嵌在胎体内的，而是用白色和黑色彩料画在瓷胎上的这比较容易看出来

烧造工艺

高丽镶嵌青瓷采用龙窑烧造，从历史资料记载和韩国的窑址发掘报告中可以看出，高丽青瓷的窑炉是从中国浙江引进的龙窑一部分精品采用中国的M形匣钵裹足支烧在支烧过程中，采用白色的硅石子作支钉，支钉相对较大，器物烧成后，绝大多数在底足上还残留有白色硅石痕迹，这是高丽青瓷一大烧造特色另有一大部分器物采用砂床上直接烧造的方式，器物烧成后，在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒较粗，砂质也是白色的硅石砂精品的圈足内多满釉，一些大件物品或时代相对较晚的粗品的底足多有露胎之处，火石红很明显而仿品多数满釉裹足，但大多没有支烧痕或者支烧痕不明显，即使有，也明显小于真品笔者曾见一仿品中的精者，也采用裹足支烧，并且也用石子作支钉，单从烧造工艺上看，与真品极其相似但不知是仿者疏忽，还是缺乏原料的关系，其支烧的石子却不是白色的硅石子另有仿制器足粘砂者，仿品与真品相比砂粒较细，也较规则有少部分仿品粘砂并不是因为在砂床上直接烧造产生的，而是故意用胶粘上去的

总之，高丽镶嵌青瓷的现代仿品在原料技术工艺制作目的等诸多方面，不可能摆脱当代的时代局限性，总是或多或少地体现出现代陶瓷的某些特征同时在仿制过程中，大多仿制者未见过真品，仅是依照图录，往往顾此失彼，不能把真品的各个方面特征都协调统一因此，在鉴定过程中，要结合其各方面特点综合分析，从其基本风貌和典型特征人手，注意其细部和一些容易忽视的环节，才能去伪存真